Dario Sacchi nel suo recente
Le ragioni di Abramo si
sofferma sul pensiero di Kierkegaard e la paradossalità del logos, sostenendo
come, in definitiva, il pensatore danese, fondi un suo procedere sulla
convinzione che il paradosso sia l’unica alternativa all’auto-contraddizione
cui non sa sottrarsi il pensiero oggettivo. Dunque, un timore è superato, nel
segno poetico, anche in questo caso da Alberto Mori in
Piano. E paradosso
(inteso come asserzione che è in netto contrasto con la comune opinione)
sceglie di essere anche la definitiva identità di tutti gli elementi che la
poetica di
Mori trasforma in soggetti “altro da sé”. Ma paradosso può anche
essere inteso, in un ulteriore significato, come “paradorso”, cioè rilievo
murario nelle opere fortificate per proteggere i difensori. Qui il poeta abita,
infatti, una levigata costruzione tale da risiedere in evocati materici, dopo i
passaggi delle attenzioni e dei rinvii, “la terra va nella terra” , “ecco
passa / atterra e scorre”. Piano è ente geometrico, ma anche superficie, zona di
pianura,livello, corpo appiattito, unità stratigrafica, piano tangente, palco… e
ancora qualcosa di piatto e disteso, o agevole, umile, dimesso, quieto; è
avverbio figurativo che indica il muoversi adagio, con cautela, sommessamente.
Ma è anche un progetto, un proposito o disegno, come quello che tra le pagine
esprime un fissarsi di oggetti. Qualcosa prosegue in modo dimensionale e
costruisce; quando le fasi giornaliere illuminano senza sfumature i perimetri del
declivio collinare, oltre le scene ripetute che allontanano o, meglio,
immobilizzano le fasi impreviste. Anche il mare appare piano, a questo punto, e
insinua il fianco e la voltura, lo schema e lo sciame (il flauto e la
bricolla,verrebbe alla mente, citando Sinigaglia, poeta posto su rive lontane e
diversissime). Qualcosa di vegetale sembra insinuarsi ben dentro le erosioni
temporali, ma Alberto Mori, in questo caso, oppone un indugio frutto del
concedere l’arbitrio ai movimenti dei versi che, in alcune tappe, scelgono la
voragine del verticalismo simbolico. “Smette Riprende” la successione delle
provocazioni al nostro tempo spento, riverso, arreso alle logiche aberranti del
potere. Ma, forse, ancora il piano può trovare, al di là del muro, l’essenza.
In questo suo recente risultato, Alberto Mori ha, più che “superato” le istanze
rispetto a raccolte precedenti (come detto da Maria Grazia Martina nella
prefazione) prevalentemente “recuperato” elementi già presenti in opere del
passato, cercando un difficile equilibrio tra elemento artificiale e attesa
biologica, in un tratto che comporta quindi, inevitabilmente, rischi e azzardi,
come la lieve esitazione nel tuffarsi oltre la schermatura di un simbolo
ibrido. Ma anche tutto questo è, immaginiamo, parte paradossale del “piano”.
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