Mario Fresa. Ritratti di poesia (7)

Francesco Marotta

L’irrequietezza che assilla e incalza la scrittura di Francesco Marotta sembra esprimere una deliberata sfiducia nelle «capacità» della stessa parola: questa, infatti, è avvertita come strumento di provvisoria e precaria indeterminatezza, risultando, alla fine, soltanto un’eco, parziale e opaca, delle estreme tensioni del pensiero. La lingua verifica il proprio limite nel suo essere legata al mondo, appunto, del dicibile e del possibile: e il doloroso senso di inadeguatezza che ne consegue è cagionato dalla distanza della parola dall’immediatezza dell’esistenza (la parola, infatti, non è ciò descrive). La scrittura di Marotta desidera, perciò, liberarsi di sé; essa, allora, aspira a una congiunzione assoluta di canto e di corpo, di luce e di materia, mirando alla distruzione del concetto di servile «rappresentazione» degli eventi e mostrandosi propensa a una ideale identificazione con le medesime forme della vita. Colui che scrive percepisce la presenza della lingua come un ostacolo: e il verso stesso corrisponde a un confine, a una soglia da oltrepassare, al fine di ricuperare l’esatta convergenza di «soggetto» e di «oggetto», di unità e di molteplicità, di «io» e «dio». Ciò consente, dunque, l’attuazione di un gioco ineffabile e trasfigurante, nel quale si succedono precipitazioni e risalite, accecamenti e visioni dilatate, catabasi e risurrezioni che denunciano l’illusività di una «volontà» personale o di una effettiva, stabile «identità». La scrittura, così, ci suggerisce Marotta, non è davvero nulla rispetto all’esperienza di cui parla: i versi, infatti, non attendono di essere letti; ma chiedono, al contrario, di essere autenticamente vissuti nello splendore di quella irriferibile visione che atterrisce ed esalta chi voglia interrogarne l’immisurabile potenza.

l’inganno delle labbra

offre in tragitti di parole

occhi stranieri agli orizzonti

in fuga della sera, all’onda

il corpo minuzioso

della luna che si acquieta,

vento per dissetare

il rovescio del suo incendio,

la sua vertigine che tace

in liquide parabole

di luce malata: -

tu domanda alla pietra

che paralizza il volo

in cumuli di schegge calcinate,

quante nuvole stupite,

quanti oceani di neve

ha navigato la sua ombra

salpata in lame

aguzze di tramonto –

quale altra voce, severa

risonanza di edere e di calce,

ha smesso di esistere

nel suo spazio di fiamma,

planando nel senso turchino

di un mandorlo esploso

nell’attesa

(poesia tratta dalla raccolta Per soglie d’increato, Edizioni Il crocicchio, 2006).

Francesco Marotta è nato a Nocera Inferiore (SA) l’11 marzo 1954. Ha compiuto studi classici, si è laureato in Filosofia e in Lettere Moderne e oggi vive in provincia di Milano, dove insegna Filosofia e Storia nei Licei. Ha tradotto Bachmann, Bonnefoy, Char, Celan, Jabès, Sachs. Suoi testi sono apparsi su alcune riviste, tra le quali «Dismisura», «Anterem», «Convergenze». Tra le sue pubblicazioni in versi: Le Guide del Tramonto (Firenze, 1986); Memoria delle Meridiane (Brindisi, 1988); Alfabeti di Esilio (Torino, 1990); Il Verbo dei Silenzi (Venezia, 1991); Postludium (Verona, 2003, vincitore del Premio Lorenzo Montano, sezione inediti); Per soglie d’increato (Bologna, 2006); Hairesis (e-book, 2007); Impronte sull’acqua (Sasso Marconi, 2008). Cura, in rete, lo spazio www.rebstein.wordpress.com.